STEREOGUN RASGA ELOGIOS A “SOMETHING BEAUTIFUL” EM NOVA RESENHA: “É O MELHOR ÁLBUM DE SUA CARREIRA”

O “Something Beautiful” está chegando em algumas horas! E para celebrar, em meio a algumas poucas resenhas tenebrosas que estão surgindo sobre o “Something Beautiful”, como a do The Telegraph que deu 50 (2/5) e a do The Guardian que deu incoerentemente 60 (3/5) para o álbum mas babou nas “letras e produção ótimas”, dando a entender que o autor tem implicância pelo lado pessoal de Miley e que nem devemos dar ibope para o ranço não aumentar: surgiu essa maravilhosa resenha do STEREOGUN que simplesmente elegeu o álbum de Miley como “o melhor de sua carreira”, avaliando com nota 10. Em meio a seleção de resenhas pontuais que estamos cobrindo, mesmo que não conte para o Metacritic, vale ler essa aqui. Confira a tradução:

”Miley Cyrus fez o melhor álbum de sua carreira com Something Beautiful. — No início deste mês, Miley Cyrus fez uma grande aparição no programa de Zane Lowe, promovendo seu novo álbum e filme Something Beautiful. A Miley naquela entrevista pode não corresponder à Miley em sua mente. Ela ainda fala com o jeito despretensioso e a franqueza sem remorso pelos quais se tornou muito conhecida. Mas quando ela discute o álbum, ela fala com uma precisão e equilíbrio recém-descobertos. Ao contrário de alguns artistas, que parecem desinteressados ​​​​nos detalhes de sua própria música, mesmo enquanto a estão promovendo, Miley tem muito a dizer sobre cada faceta de cada som. Ela projeta confiança — muitas vezes até seriedade. Isso não deveria ser surpreendente — Miley vem de uma família famosa e é famosa desde a adolescência, com todo o treinamento de relações públicas que essa experiência pode comprar. Ela também é, desde o ano passado, a vencedora de um dos dois maiores prêmios do Grammy. Sua maturidade não deveria surpreender ninguém. Mas imagino que, para muitos de vocês, especialmente aqueles que estavam antenados na música por volta de 2013, isso meio que importa.

Sim, doze anos após seu fiasco no VMA, Miley Cyrus ainda caminha pelo vale dos Bangerz da morte. E ela sabe disso. Essa é a premissa de seu single mais recente, "Used To Be Young", uma balada reflexiva que ela lançou no aniversário de 10 anos da premiação: no vídeo, Cyrus sobe em um palco vazio e escuro como se estivesse fazendo uma chamada de cortina no final da carreira, até que a silhueta se levanta para revelar uma maquiagem Y2K no estilo Hannah Montana e uma camiseta do Mickey Mouse. Enquanto ela se emociona diretamente para a câmera, ela parece estar reconciliando seu passado de criança da Disney com seu corpo de trinta e poucos anos (sem fazer nenhum twerk no meio): "Você diz que eu costumava ser selvagem — eu digo que eu costumava ser jovem." —- O outro single recente de Miley, "Flowers", refletiu de uma maneira diferente: um single magnânimo, um tanto sombrio e midtempo, sobre sua separação do ex-marido Liam Hemsworth. A música parecia inabalável como um sucesso — ficou mais semanas em primeiro lugar em várias paradas da Billboard do que qualquer outra música, na história — e rendeu a Miley seu primeiro Grammy depois de 16 anos, de Gravação do Ano. Após a vitória, Cyrus disse que percebeu que suas afetações de malcriação ao longo da década de 2010 eram, em parte, uma forma de evitar reconhecer o quanto receber aquele prêmio significaria para ela. Receber esse reconhecimento da crítica foi muito importante para ela — tanto como uma afirmação de seu valor quanto como um cheque em branco. Como ela disse a Lowe: "Assim que recebi meu Grammy, pensei: 'Olha, quando você me pesquisa no Google, diz Miley Cyrus, uma artista vencedora do Grammy. Vou fazer algumas das minhas coisas estranhas'."

O mais estranho, nesse caso, é Something Beautiful, um álbum e um filme que o acompanham, com algumas exibições únicas em junho. (Alguns fãs simpatizantes já o viram em um evento exclusivo para ouvintes no Spotify no início deste mês; infelizmente, as poucas resenhas vazadas no Letterboxd daquela noite não revelam nada.) Miley não fez turnê com nenhum de seus álbuns desde Bangerz — o que provavelmente explica por que as pessoas ainda a associam ao álbum — e ainda não quer; Something Beautiful foi criado para servir como uma turnê substituta, como Eras, de Taylor Swift, sem os shows de Eras. Mas ela também quer que o álbum/filme seja mais do que isso. Ela descreveu o filme como uma "ópera pop única, alimentada pela fantasia", e não é sutil quanto às suas aspirações. Uma das primeiras cenas do trailer é um palco vazio iluminado por um letreiro com a inscrição "MILEY", com uma grande tipografia da Impact que evoca a performance "FEMINISTA" de Beyoncé no VMA de 2014. —— Não está claro o quanto de cinema há nessa experiência cinematográfica, e Cyrus tem se dedicado principalmente a contornar a questão. "Não há realmente uma sinopse porque a música é a história", disse ela no Jimmy Kimmel Live. "Não havia necessidade de caracterização porque eu sou a personagem." De forma menos autorreferencial, ela descreveu o álbum na Harper's Bazaar como "The Wall [do Pink Floyd], mas com um figurino melhor, mais glamouroso e repleto de cultura pop". Como interpretação de The Wall, isso está em algum lugar próximo a Doug Walker. Como declaração de ambição, porém, é o material do triunfo pop — se você conseguir entregar.

E, na maior parte, ela consegue! Something Beautiful é facilmente o melhor disco da carreira de Miley Cyrus, e não chega nem perto. Esta não é a primeira vez que ela tenta fazer um álbum conceitual ambicioso e grandioso — SHE IS COMING, de 2019, deveria ser o primeiro de três EPs temáticos, mas acabou sendo o único lançado, por razões que ficarão óbvias se você ouvir. (Cyrus pode concordar; no circuito de entrevistas da Something Beautiful, ela parece estar se distanciando de suas músicas mais antigas que não sejam "Flowers".) Mas é o primeiro que realmente deu certo.

Miley sempre teve isso dentro de si. Ela sempre teve uma das vozes mais reconhecíveis da música pop, com um charmoso crepitar folk-rock e uma força vocal surpreendente quando a invoca. (Infelizmente, a mixagem no álbum às vezes turva esse aspecto de sua voz — mais notavelmente no refrão de "Every Girl You've Ever Loved".) E ela sempre foi atraída pela estranheza — Miley Cyrus & Her Dead Petz, seu trabalho paralelo Flaming Lips/Mike Will Made It, também contém algumas coisas genuinamente estranhas, e, segundo a maioria dos relatos, não era algo que sua gravadora realmente queria dela. (Aliás, em uma festa de audição em Los Angeles ontem à noite, Miley prometeu que seu próximo álbum seria "extremamente experimental".) E há coisas genuinamente estranhas em Something Beautiful também, embora talvez menos estranhas no som do que no inesperado. A faixa-título soa como um neo-soul esfumaçado até que o produtor Jonathan Rado (sim, o cara da Foxygen) solta umas boas. Rajadas de distorção que lembram música — que é basicamente o que o 070 Shake está fazendo agora, mas ainda assim uma emoção repentina de ouvir. "Reborn" é uma amálgama de cantos gregorianos, música eletrônica — quando ainda era chamada de eletrônica — e um tipo particular de rosnado vocal do final dos anos 90; teria sido um desastre na trilha sonora de Buffy. Dois interlúdios misturam cordas de trailer de filme com batidas do tipo Run Lola Run; se a música é a história, como Cyrus disse, essa história é o drama de Ghost In The Shell, e eu adoro isso para ela. —— Mas esses ainda são interlúdios; a maior parte de Something Beautiful busca algo mais. A maior parte do álbum foi comandada pelo produtor/engenheiro Shawn Everett, que teve uma longa carreira produzindo para queridinhos da crítica como Alabama Shakes. (Ele também é provavelmente o único cara na indústria que já trabalhou com Weezer, Kim Gordon, Leighton Meester e Kathy Griffin.) A linha mais clara de seu trabalho é um tipo de pop-rock agradável e ensolarado com um gosto Rolling Stone, e essa também é a linha de Something Beautiful. O single principal, "End Of The World" (que conta com a participação de Molly Rankin e Alec O'Hanley, do Alvvays) é a tentativa mais clara do álbum de dar a Cyrus outra corrida dominante nas paradas — o gancho sem palavras que agrada ao público quase se transforma em um grito millennial.

Mas suas influências são de uma era mais imponente: toques de piano de "Dancing Queen" e uma mentalidade de Skeeter Davis. Muito do resto do disco soa como o álbum Believe, da Cher, dos anos 90 — possivelmente uma influência deliberada, já que Miley recentemente fez um cover da faixa-título e "Flowers" já soava como "Strong Enough". E ainda mais soa como Fleetwood Mac. —— Há dois convidados creditados no álbum, cada um representando um tipo elevado de fama. A supermodelo Naomi Campbell tem uma ponte de palavra falada no estilo Gaga/Madonna "Every Girl You've Ever Loved" que estende o proverbial tapete vermelho para Miley: "Ela tem o perfume perfeito/ Ela fala o francês perfeito/ Ela pode dançar a noite toda, e ainda assim ela nunca vai suar a camisa." E Brittany Howard do Alabama Shakes é o gerador vocal estrondoso que impulsiona "Walk Of Fame", uma virada de diva e um deleite para todos que amaram What Now de Howard. Essa não é a única aparição de Howard no álbum; "Easy Lover" foi uma demo do Plastic Hearts que Miley lançou para Beyoncé quando ela estava solicitando faixas country para Cowboy Carter, e Howard se ofereceu para tocar guitarra na faixa para que eles pudessem deixar o improviso "tell ’em, B!"

O que tudo isso se resume é uma isca para o Grammy. Isso é deliberado: Cyrus disse a Lowe que os artistas com quem ela quer colocar Something Beautiful em diálogo não são as pop girls de hoje, mas sim nomes como Prince, David Bowie, Madonna e até Björk. (Sabendo que uma gafe em potencial é uma delas, Cyrus foi rápida em esclarecer que sua música e base de fãs são realmente diferentes daquelas da autora islandesa.) Suas candidaturas ao Hall da Fama do Rock and Roll ocasionalmente escorregam da ambição para a imitação. Geralmente isso acontece em suas pontes e finais. "Easy Lover" traça os contornos de "Ain't Nobody", de Chaka Khan, por alguns refrãos antes de citar diretamente a melodia, e a interpretação de Naomi Campbell de "Every Girl You've Ever Loved" acaba acompanhando "Vogue" com tanta exatidão, até os últimos segundos ecoados, que estou meio que questionando a equipe jurídica de Cyrus. Mas, na maior parte, ela defende sua credibilidade como instituição do rock surpreendentemente bem; Eu não ficaria surpreso se isso fosse bem na premiação propriamente dita. Se o público musical, que lembra dos Bangerz e aceita "Flowers", e que não é da indústria musical, também ouvirá esse argumento, ainda não se sabe. Miley está em paz com isso de qualquer maneira; como ela disse a Lowe: "Eu levo meus fãs comigo... e então, quando eu apareço e entrego, às vezes leva um tempinho para todos se atualizarem." Considere isso um check-in.

Via: Stereogun