VARIETY DÁ NOTA 65 PARA O ÁLBUM “BASS PERSUADES”

A VARIETY finalmente publicou sua resenha oficial para o décimo álbum de estúdio de Miley, o “Bass Persuades”. Com nota 65 para o lançamento, a revista classificou o álbum como “razoável”. Confira a tradução da resenha completa:

"Bass Persuades", de Miley, é bonito e razoável, mas surpreendentemente carente de graves... ou de poder de persuasão: Crítica do álbum

Agora sabemos que a faixa-título e primeiro single de "Bass Persuades", de Miley Cyrus, foi um clássico caso de despiste. Lançada duas semanas e meia antes do álbum, a música prometia um décimo disco repleto de *bangers* (ou *banzers*, como preferir), dando uma leve bronca nos jovens por não demonstrarem interesse suficiente na pista de dança — qual é o problema da garotada de hoje? — e tentando atraí-los de volta a ela com uma combinação de ritmos pulsantes e instruções faladas, livremente inspiradas nos repertórios de Madonna e Lady Gaga. Para o bem ou para o mal, parecia que Cyrus deixaria de lado algumas de suas excentricidades estilísticas — assim como seu sobrenome — para entregar um álbum feito puramente para as pistas.

Mas essa era a nossa suposição, não a dela — ainda que usar o título do single para o projeto inteiro parecesse criar uma expectativa que o álbum completo não chega a cumprir. O novo disco, lançado na sexta-feira sem prévias para a imprensa, abre com “Bass Persuades”, seguida por uma segunda faixa de sonoridade levemente parecida, “Different Religion”; no entanto, o álbum raramente revisita esse estilo até encerrar seus 38 minutos com a décima faixa: um remix acelerado e desnecessário da música-título. O conteúdo intermediário inclui um número surpreendente de baladas românticas e algumas faixas que destoam do restante. É um trabalho eclético, mas não no nível de *Endless Summer Vacation*. Uma coisa que ninguém vai lembrar sobre ele é o excesso de graves.

E quanto a *Persuasion*? O álbum também deixa um pouco a desejar nesse aspecto: é agradável, razoável e, ocasionalmente, cativante, mas soa superficial; traz ganchos que nunca chegam realmente ao auge que se espera de uma grande música pop e deixa uma leve sensação de "é só isso?" ao final de sua duração relativamente curta. Não será o álbum favorito de ninguém na discografia de Miley, nem o menos apreciado. A impressão geral é a de uma obra que funciona bem por si só, mas que parece um tanto inacabada em quase todos os sentidos — como se a estrela tivesse pressa em entregar material à sua nova gravadora —, embora as letras (focadas principalmente em paixão e algumas até muito boas) certamente reflitam o momento que a cantora vive em sua vida pessoal. No entanto, para quem admirou o álbum anterior, *Something Beautiful* (lançado há pouco mais de um ano) — justamente por adotar uma estética retrô interessante e manter-se fiel a ela —, *Bass Persuades* parece carecer de um eixo central; soa mais como um projeto de transição, feito apenas para preencher o espaço entre declarações musicais mais ousadas, do que como uma afirmação artística definitiva.

A mensagem central do álbum parece ser a de que as coisas vão muito bem — ou melhor, extremamente bem — com seu noivo, Maxx Morando, que colaborou como compositor e produtor em todas as faixas, exceto duas. Ouvir Miley nesse estado de total encantamento amoroso gera resultados mistos. A terceira faixa, “Let’s Get Married”, representa uma mudança brusca de direção em relação às duas músicas mais agitadas que a antecedem, enveredando por uma sonoridade *easy listening* e *Adult Contemporary* repleta de sintetizadores; o resultado não compensa o choque dessa transição repentina. Embora a música provavelmente vá tocar em alguns casamentos futuros, é bem possível que muitos convidados fiquem ansiosos para pular logo para a parte dos votos.

Felizmente, aquele interlúdio meloso é um ponto baixo do qual o álbum se recupera rapidamente. A faixa seguinte, “Orbit”, é igualmente romântica, mas figura entre as melhores da coleção; trata-se de uma *power ballad* — ou apenas uma balada, sem tanta ênfase na potência vocal — que emprega sacadas inteligentes e jogos de palavras em torno do que poderia ser uma metáfora batida. Seu parceiro é o centro de seu sistema solar: “Coloque uma bolinha de gude no chão / Quando você entrar no quarto, ela rolará em sua direção” — uma imagem que resulta em uma declaração de amor encantadora.

Os devaneios românticos às vezes dão lugar a momentos mais bobos e ousados. “Neon Signs” não é uma música particularmente memorável por si só, mas as interações faladas — cada vez mais ridículas — entre Cyrus e seu parceiro de dueto, Andrew Wyatt, podem arrancar um sorriso do ouvinte antes que tudo termine em sussurros apaixonados. Ou talvez causem certo constrangimento, já que Wyatt murmura, ao final, entre os suspiros sensuais da dupla: “Algumas pessoas acham que sou estranho, mas outras acham que sou na medida certa”. Um álbum tão repleto de canções de amor diretas e simples ganha com esse momento de troca de carícias verbais um tanto desajeitadas.

A melhor música do álbum, “Aftermath”, surge na metade do disco. Sendo a única faixa que realmente ganha intensidade e paixão, ela teria sido o clímax ideal para a obra, não fosse por um problema: é a única canção triste do álbum e, portanto, encerraria de forma estranha uma coleção que, no geral, é alegre. Ainda assim, é bom saber que Miley consegue tirar um momento filosófico para refletir sobre o “Fim de Todas as Coisas” — incluindo, inerentemente, seu relacionamento — como uma espécie de interlúdio em um álbum caracterizado, em sua maior parte, por um otimismo romântico.

Há outra faixa de tom mais sombrio no álbum, que certamente será a mais comentada: “Innocent Ways”, na qual Cyrus canta longamente sobre um irmão ou irmã — alguém que muitos ouvintes presumirão ser Noah. “Quero algo melhor para a minha irmã / Ela só me liga tarde da noite, quando está chapada / A cabeça dela está girando / Oito noites seguidas / Ela tem passado por uma crise / Ela fica igualzinha a mim quando chora.” É preciso haver algum tipo de crise para gerar tensão dramática em um álbum que carece disso; portanto, se ela precisa tomar emprestada a angústia de uma familiar, que assim seja. Curiosamente, Miley parece guardar certo ressentimento da irmã por usar uma camiseta do Blondie sem realmente ouvir as músicas da banda. Mais intrigante ainda é quando ela canta: “As consequências da fama / Assumir o sobrenome de solteira da minha mãe”, sugerindo uma família que reflete bastante sobre sobrenomes e sobre como adotá-los ou descartá-los. Além de ser liricamente fascinante, “Innocent Ways” é também a faixa mais intensa e agitada do álbum — e resolver questões profundas entre irmãs em meio ao som vibrante da balada é uma ideia que apoiamos totalmente.

“Snow” encerra o álbum com um tom mais doce — ainda que pareça algo relativamente irrelevante — e deveria ser a faixa final do disco; no entanto, Miley claramente achou que nove músicas não bastavam e arredondou para 10 com um remix da faixa-título que ninguém pediu. Terminar com o tipo mais óbvio de "enchimento" não pega muito bem, embora eu — que não sou fã da versão original — tenha conseguido apreciar um pouco mais essa versão acelerada (estilo anfetamina) da música.

Talvez o álbum pareça tão curto porque Miley agendou shows no Hollywood Bowl com essa temática; seriam apresentações extremamente breves se ela se limitasse principalmente a essas nove faixas — o que, presumivelmente, não acontecerá. Não parece que “Bass Persuades” será um álbum marcante para os fãs de Cyrus; seus seguidores são conhecidos por terem opiniões divididas sobre seus discos — a ponto de um álbum como “Something Beautiful” gerar comentários classificando-o tanto como um de seus melhores quanto como um de seus piores. Ainda assim, não seria surpresa se a base de fãs fosse unânime em situar este novo trabalho em algum lugar intermediário em qualquer ranking. “Nada mal” provavelmente não é a reação desejada quando alguém recomeça uma fase de sua carreira. Mas é preciso reconhecer uma coisa: ela nunca faz o mesmo álbum duas vezes. Portanto, se este disco não chega a ser impressionante nem decepcionante — ficando apenas na média —, isso não diminuirá a expectativa pelo que ela apresentará na próxima fase de sua trajetória. Mas é preciso reconhecer uma coisa sobre ela: é alguém que nunca faz o mesmo álbum duas vezes. Portanto, se este disco não chega a impressionar nem a decepcionar — situando-se apenas em um nível mediano —, isso não diminui a expectativa para saber qual será a sua próxima fase quando chegar a "Miley Mach 11".